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焦雄屏:中国这么大容不下姜文?

未知 2020-09-12 13:25

  结束之际在一年,一个人的视角我们需要借由,华语电影界发生的事全盘回顾这一年在。屏女士欣然接受了凤凰娱乐的专访素有“台湾电影教母”之称的焦雄,语电影乱象的看法与分析她谈及自己对这一年华,电影、影人的好恶榜单给出了她自己对于华语。思的是有意,口碑争议”时说出了一个观点焦雄屏在谈及“《一步之遥》,信任何的权威或光环”即“如今的网友不再迷,访前希望告知各位观众的一件事而这也正是我们在呈现这篇专。

  产生自主权人们开始,然也有好有坏这(现象)当。媒体不再具备单方面操控舆论的能力好处是使得某些舆论带领者、公知或,那些不经深思的批评言论而坏的地方则是放纵了,为复杂影片及其创作者的尊重这是在不经意间失掉了对较。

  愿强烈表达自己的主张毕竟有些评委他可能不,头来做一个“反对者”或者有人并不愿意出,意外的发生前提而这都可能一些。

  这两个原因都有焦雄屏:你讲的,崔健聊过我刚跟,)这件事的看法特别有意思他对(《一步之遥》遭差评。如果是这样的作品他说:“你的电影,里呢?”这其实一针见血的道出了当今中国电影在宣发端方面的问题又为什么要用和商业片一样的宣传方式把不对路的受众吸引到影院。并不是《子弹2》对于《一步之遥》,不愿重复以前的方式这说明创作者本身并,钱为唯一目标他并不想以赚。常成功的《让子弹飞》姜文拍了一个票房非,3》了?而且即便姜文要讲的东西还是一样的大家就要以为接下来是《子弹2》、《子弹,千变万化的、有新方向的但他选取的讲述方法是。式”的、标准化的创作方式如果市场上永远都是“制服,煽动年轻人或“博君一粲”的电影每年岁末永远是一些充斥奇观、,的文化价值体现那才是非常肤浅。

  两个挺大的热门词汇焦雄屏:今年出现了,大数据”一个是“,“电商”一个就是。影界:未来网络电商是正道这两个名词好像在告诉电,是正道大数据。先首,体制在更新换代时我理解这是产业,倚赖商业模式的心态大家在寻找一种可。是但,领了电影界的所有话语权倘若宣传与发行公司占,据”不断说服所有人的话而他们又是在用“大数,有争议的这个是。有参考价值数据当然,创作还是文化与创意的融合但我们千万不要忘记电影,计就可以计算出来的结果它未必是一个由科学统。的话不然,影宣发”作为新兴行业在中国电影界攫取了太大的话语权所有的卖座电影都用公式去计算就好了?但是目前的“电,子都被他们拖着走了以至于整个产业一下。

  层面上讲从大众,用于指责另一部电影:《亲爱的》…你提到的“剥削”或耸动倒是被人…

  代”不只是指电影导演焦雄屏:其实“更新换,众的“决定性”更重要的是观,是于,土性发生时在换代的本,会不太一样了每个地方就。的换代大陆,一整代人的自主性和共鸣感很大一部分是指(找寻)。的换代但台湾,和某些大的意识形态左右可能受到了当地社会运动,了对大陆一些事物的不同看法比如有些影片、有些情节反映,角七号》开始其实从《海,经成为年轻一代的大趋势了台湾“本土化”认同就已。大陆建立起不错口碑的导演钮承泽所以就连像依靠《LOVE》在,《军中乐园》都会转而去拍,代台湾军人镇守金门时的妓院里的故事它是去讲一个发生在上世纪五六十年,的题材这样,在大陆上映的明显是无法。

  做了一次深度对话前一阵你与姜文,吐槽“看不懂”而票房持续下跌而目前《一步之遥》正因观众,这个现象你怎么看?

  实其,他评论家、影评人的看法无论是对于焦雄屏还是其,需尽信其言我们都无。片烂片”、“大事小事”进行分析时然而我们可以在他们对这一年“佳,己这一整年的观影过程以此为契机梳理一下自。这样头头是道、有理有据或许我们无法做到像他们,于电影喜恶的那杆秤但我们每个人心中对,续前行的最重要标尺却是支持华语电影继。

  《心花路放》有很多批评焦雄屏:我知道有些人对,年失意”以及男性颓废感或某一种“漂泊感”但我觉得《心花路放》本身强调了一种“中,宁浩把握的不错这些情感元素。年的《心花》这两部电影来看而且以去年的《无人区》和今,语区“中流砥柱”导演的身份了宁浩已然确立了中国乃至大华,袭西方某些电影结构”的那个局限了并且宁浩跳出了曾被人指责为“抄。同时与此,最出色的创作者徐峥作为这几年,各方面的潜力仍在展示着他。人区》及《催眠大师》他表演上的突破有《无,丰厚的舞台剧表演其实他这个人有着,互动的长期磨炼实践他有临场与观众直接,时同,期待的电影创作者他也是未来值得。

  》我觉得分两部分焦雄屏:《亲爱的,非常喜欢前半部我,微煽情了一点后半部分是稍。大众性会因此增加虽然它的亲和力或,》是一个不平均的作品但总体来讲《亲爱的。不容易了但也很,一个不愿意让自己定型的导演陈可辛是华语电影里难得的,同的表述方式他不断找寻不;基础上在这个,处理我觉得可圈可点他对《亲爱的》的。

  一个新事物值得注意焦雄屏:今年还有,”文化在大陆的发展就是“台湾小清新,味、“情感泛滥”的表达了出来今年大陆将这种文化加以重口,及《我的早更女友》都出现了“去意识形态化”的爱情观诸如《撒娇女人最好命》、《匆匆那年》、《微爱》以,小清新题材特点这沿袭了台湾的,情感宣泄或情感泛滥只是处理方法偏于。滥”在博取年轻观众这些电影以“情感泛,性观众的认同尤其是年轻女。个新的发展特点这是今年大陆一。这两年所形成的趋势而且这样的电影在,刚的、诸如武侠类的国产大片也大量淘汰了前几年偏于阳。果重复性太高但这类电影如,会就遭到淘汰可能很快又。己的观察而言其实就我自,形成了很强的“本土化”趋势今年台湾和大陆电影都已经,观众在成长起来之后也就是新一代年轻,属于他们的共鸣以及身份认同感开始极力(在电影作品中)找寻。确:80后的观众成熟了这一点在大陆体现的很明,拥有自主权他们开始,后、70后这一代观众的选择他们选择的电影可能不是60,会责任感或偏于理想性”的经典电影了不再是那些“讲究品位、精致度、社。小情怀而得到(对电影的)认同他们可能会因为某一种小趣味、。韩寒的《后会无期》这方面最明显的是。做法没有遵循传统这部电影的一些,文章长大的、年轻观众的认同感可它至少引起了那一代读韩寒。“散文化”的倾向《后会无期》有,“故事代入感”的传统故事片它并非一个讲究“三一律”或。影院中想起的时候但当朴树的歌在,非常凝聚的情怀观众会出现一种,共鸣的体现这就是观众。

  屏:对焦雄,失望)……有的说:“像(姜文)这样的导演包括现在一些“业内人士”的言论都(令人,以后谁支持他谁改行谁还敢支持他啊?!全不珍惜这样的创作者”这说明投资端的人完。这么大中国,像工厂流水线出来的标准件一样吗?这样的电影大家不会看腻吗为什么容不下一个艺术创作者呢?难道我们的每一部电影都要?

  化关照”与“艺术创作力”“小评审制”比较重视“文,”方面并非强项而在“技术奖,常带来误会这便会常。跟张艾嘉再建议一下所以我们可能回去要,一下金马的制度吧看要不要再改革。

  没有上映的《烈日灼心》如果算上曹保平导演还,当优秀的作品那也是一个相,导演”真正进入到稳定期了我们可以看到内地“中生代,了明确的作者身份他们都已经建立。

  样同,很多本土性的电影我在台湾也看到了,《等一个人的咖啡》包括《总铺师》、,可能各自不同它们的趣味性,生强烈的认同感或亲切感但观众看完以后总会产。准或许见仁见智这些影片的水,明了观众对它们的喜爱但它们的票房已经说。此因,于这个“本土化”的状况的“年轻化现象”其实是脱胎,性也是非常清楚的它对于票房的决定。此因,些年长导演所拍的电影在今年我们看到的那,式还都接近于过去的样子由于它们的叙事与呈现形,就比较不受欢迎这些电影在今年,轮(上)》和《黄金时代》这包括了《归来》、《太平,有指标性含义这三个电影都。

  圈也出现了很多新的现象今年在两岸三地的电影,好有坏这里有,你的发现能否谈谈?

  2013年上映的电影——编者注)、《烈日灼心》(本片暂时未能公映)、《一步之遥》和《后会无期》焦雄屏:我可以说我心中我最喜欢的几部电影:《白日焰火》、《无人区》、(本片为09年拍摄完成、。有一定的代表性这几部影片都。

  质是绝对可以跟奥森-威尔斯相匹配的焦雄屏:姜文的某些霸气或是枭雄特,遇不一定相似但两人的境。是可以被掌控的毕竟以前的媒体,并未像现在这么丰富而且以前的知识传播。以所,年才被大家重新肯定为“旷世杰作”这造成威尔斯的作品都是隔了好多。今如,一些口碑上的不适姜文虽然也面对了,遥》深入的解读或提供丰富细节的文章出现的但目前的社交平台上还是有各种对《一步之,不起的地方这是非常了。送到你面前时当这些内容推,受众要不要读了其实是取决于。被封杀、甚至最后流放到其他国家去拍戏的程度所以姜文不会像奥森-威尔斯那样沦落到完全,非常大的资源和实力姜文在中国仍然拥有。意义上某种,很幸运的姜文是,样化的崛起密不可分他的崛起与自媒体多。

  在今年其实,好像壁垒更重了两岸三地的电影,大陆不再受欢迎了最明显的是港片在,这个现象你怎么看?

  完全没错焦雄屏:,别人谈到这个今天我刚跟,一样的结论就是和你。估他的观众姜文没有低,思考能力以接受他的各种挑战他反而觉得观众应该有足够的。去喂观众东西如果仅仅是要,单得到情感宣泄或是让观众简,作者是索然无味的这对于高智慧的创。绝不是其他竞争者姜文最大的敌人,他自己而是。才去尝试不同的东西他是想要超越自己,成功了也许,失败了也许,便弥足珍贵但尝试本身。大的作品不一定完美我常说一句话:“伟,不一定伟大完美的作品。看不到技术上的瑕疵”有的电影你完全,影:一点瑕疵都没有比如很多好莱坞电,觉索然无味但你就是感。这里也不对、那里也不对而有些电影你可能觉得,深深的感动着你但是那部作品却,也是这样的片子《蓝色骨头》。

  《让子弹飞》并列而论会很有趣焦雄屏:把这个电影跟几年前的,是“口碑狂欢”《子弹》反映的,焦点和吸引公众注意力的本事这证明姜文其实具备把握社会,四年前所以,变成了影评人每一个人都,释《子弹》的过程大家都享受于诠。而然,、败也英雄成也英雄。造成了对《一步之遥》的反作用今年《一步之遥》的微博口碑竟。刚上映时在本片,思的评论:一是看不懂出现了一大批不经深,怎么样二是不。过不,

  角度讲从大众,带着看《让子弹飞2》的期望去看《一步之遥》这里是不是还是有“营销错觉”的存在?大家是,败兴而归所以才?

  尊重”谈到“,姜文对观众不够尊重”网上有一种观点说“,时提及了“间离效果”而我看到你在和他对话,个角度出发如果从这,不尊重观众姜文不是,”的目的就是调动起观众欣赏艺术的能动性而恰巧是非常看得起观众——“间离效果。

  在两岸三地有高知名度的奖项焦雄屏:金马奖之所以能成为,平的评审机制靠的就是它公。马主席期间我在做金,不公平”的亏因为吃过“,度有太多改进的空间也看到这一评奖制,评奖制做了巨大改革所以我在就任期间对。而然,有完全遵循我的改革前任主席侯孝贤有没,怀疑的我是有。经过了非常精细的计算毕竟我提出的评审制度,权积分有加,专业领域还有对,重与文化关照方面的比重做了调和尤其是对技术领域奖项的投票比,没有专业知识的情况下以避免有评委在完全,直觉的去投票跨领域、凭。常复杂的加权方法所以经过那种非,的颁奖结果几乎无人置疑我在任时的两届金马奖。果由于要经过很复杂的加权积分而且我们那两届金马奖的颁奖结,算的行政人员外所以除了负责计,不知道获奖结果的在现场的评委是。透露他们“经过激烈交锋终于得出了颁奖结果”云云但至少今年这届我听到了评委们直接在颁奖礼现场,就决定了奖项的归属的这证明评委是在现场,方法跟我在任时已经有所偏差了这也就表示如今金马奖的积分,评审时经常出现的那个问题那它自然很容易产生以前,定大部分的奖项”即“少数评委决。

  推拿》也不错焦雄屏:《,我心中但在,是有保留的《推拿》我,并产生某些“耸动性”的作品是我所不喜欢的因为对于这种以特殊身份人士来做创作题材。多随手可得的故事题材的我们明知身边其实还有很。《推拿》:“剥削”我会用一个词形容。“剥削”之嫌我觉得它有,其缺乏同理心虽然它并非极,斥这类题材但我比较排。

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